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Spaces home  Hanenaka, Honolulu, Hawa...ProfileFriendsBlogMore |  Tools   |
Hanenaka, Honolulu, HawaiiFebruary 16 The Vagina Monologues女性主义戏剧《阴道独白》The Vagina Monologues 时间：2008年2月21-23日
地点：加州大学尔湾分校PSLH 票价：$14（学生票$10） 编剧：伊芙·恩斯勒Eve Ensler
导演：Lauren McCue, Hailee Pollard, Noelle Blanco、王翀 演员：Anais Zuniga, Ashley Wines, Caron Clancey, Chelsey Moore, Emily Steelhammer, Ginny Wang, Iris Lee, Jacqueline Gaton, Kara Wang, Laura Stites, Lauren Emmel, Libby MacKenzie, Marie Spada, Marissa Hampton, Melissa Melencon, Resham Parikh, Sarah Weiss, Shavon Roberts, Soojin Kim, Traci Medeiros, Xanthe Huynh
制作：Jacob Knoble
设计：Cristal Montes 舞台监督：Emily Kuhlmann 外百老汇的奥比奖获奖剧目《阴道独白》由美国女剧作家伊芙·恩斯勒写于1996年。恩斯勒根据对200多个女性的采访，以关于阴道的一系列故事为形式写就该剧，在剧中呼唤女性自觉、控诉针对女性身心的暴力和压抑。近十年来，《阴道独白》在全世界的学校和社区频繁上演。本次加州大学尔湾分校的三场演出共有1000余名观众购票观看，票房收入11500美元将悉数捐献给本地和全国的妇女权益保障机构。
October 21 Electronic City劇場組合．劇讀工場
ELECTRONIC CITY電子城市 香港藝術中心麥高利小劇場
25-26 / 10 / 2007 (星期四至五) 8pm 免費入場，不設劃位 编劇：Falk Richter福克．李希特
翻譯：王翀 10月份劇讀工場選讀的劇場本Electronic City《電子城市》是當代德國劇作家：福克．李希特一鳴驚人之作。2003年首演後，即成為全球炙手可熱的劇本，搬演的國家超過12個，單在德國本土就有七個不同的演出版本。《電》的震撼不單是編劇對全球化無處不在、扭曲人性的敏銳、精絕描寫，其敘述方式非常獨特：兩位主角不斷被「一組人」敘述、彷如被監察，被觀賞的真人SHOW。在電子城市裡，信息流不斷飛奔或被需要（欲望、工作等），人只能跟著跑、轉、迷失、卻又無力。劇本的形式與語境，亦牽動對於「描述」的挑戰：面對今天 / 未來「電子化」的城市 / 世界，老去的文字 / 語言還可以「真實」的描述嗎？ 今年五月，獲香港歌德學院特別安排，李希特親身到訪劇場組合，討論《電子城市》，並介紹其多個編導作品。李希特，更是新一代歐洲導演的表表者，為極具聲望的柏林邵賓納 (Schaubühne) 劇院長期合作者。 節錄自《電子城市》： …….我們在信息網絡馳騁卻不知自己是誰…….一切都是那麼模糊，這就是我一生僅有的回憶：如洪水的數據。 一班穿著西裝的男人向著她身上射……絕不浪費時間……趕緊射完就繼續工作…… 主持：陳志樺 讀劇人：翟凱泰、楊詩敏、曾慕雪 讀劇後設有討論環節，分享德國戲劇/文化。 柏林邵賓納劇院演出劇照
  August 24 The Arabian Night青年戏剧节剧目 德国最新实验戏剧《阿拉伯之夜》中文首演 Die Arabische Nacht2007年9月5日至9日晚7:30 北京人艺实验小剧场（点击查看地图） 票价50元（学生票20元） 订票电话：65250996 65259847
编剧：罗兰·施梅芬尼Roland Schimmelpfennig（德国） 李铎（中央戏剧学院导演硕士）饰演汉斯·洛梅尔（物业管理员）
李析静（中央戏剧学院导演博士生）饰演法蒂玛·曼苏尔（阿拉伯女人）
肖薇（中央戏剧学院导演博士生）饰演弗兰泽卡·德克（法蒂玛·曼苏尔的女房东）
郭峰（中央戏剧学院表演本科生）饰演卡利尔（法蒂玛·曼苏尔的男朋友）
雷志龙（毕业于华中师范大学美术学院）饰演卡帕蒂（对面楼里的男居民）
灯光设计：高吉柱（毕业于中央戏剧学院舞美系） 音效设计：李硕（毕业于北京电影学院） 服装设计：吴蕾（中央戏剧学院舞美硕士） 化妆设计：孙艾娜（毕业于中央戏剧学院舞美系） 戏单设计：王建秋（毕业于中国戏曲学院） 海报设计：陈兴兴（毕业于清华大学美术学院）
工作人员：赵汇、邵文等 制作人：王翀
致谢：杨乾武老师、傅维伯老师、陶庆梅博士及青年戏剧节工作人员，沈林博士、崔峤、樊欣颖、颜永祺、孙小杭、黄容、貟晓明、金红梅、李敏娜、何雨繁、姜均、付文芯、朱博楠、王志刚，感谢S. Fischer Verlag授予演出权，感谢剧本英文版译者David Tushingham授权转译，Dr. Julie Iezzi, Peter Ruocco, Dr. Markus Wessendorf, Robert Wyllie, Arts and Sciences Advisory Council of University of Hawaii at Manoa
出品：北京戏剧家协会 大力支持：歌德学院（中国）
翻译者的话： 北京的小剧场在新千年斑斓的经济泡沫中渐渐沦陷，戏剧舞台普遍缺乏艺术想象力且与社会现实无关，“实验戏剧”早已沦为皮包商人不屑一用的古旧噱头，“戏剧人”十年如一日、体力劳动般地重复着陈旧的剧作法和导表演程式。在这样的语境之下，引介欧美最新的实验剧作显得尤为迂腐和可贵。 罗兰·施梅芬尼1967年生于哥廷根，是当代欧洲剧作家中的代表人物。他的《阿拉伯之夜》曾被德国权威刊物《今日戏剧》提名为2001年的最佳剧作，至今已被至少13个国家的剧团演出过，其中文译本2005年发表于中戏学报《戏剧》，本次演出是它的中文首演。该剧的叙事在各个人物的心理活动、反应、对话、回忆、梦和幻境间自由转换，环环相扣的现实与非现实情境体现出剧作家大胆的想象力和高度精密的编织技巧。剧中大量的心理叙述代替传统戏剧中的对白；人物间的疏离和缺乏沟通成为高楼大厦里后现代都市人真实生活的写照。 地平线飞升的北京正在成长为又一个国际大都会的拷贝，北京戏剧传统中的大杂院景观和大爷大妈已经无法代表这座冰冷的楼宇城市。从这个角度上说，《阿拉伯之夜》也是写给北京的楼盘居民的。
剧情简介： 物业管理员洛梅尔在检修供水；弗兰泽卡像往常一样，下班回家洗过澡之后就在沙发上展开睡梦；她的阿拉伯房客法蒂玛等着和男朋友卡利尔见面；卡帕蒂在对面的楼里看到弗兰泽卡洗澡，然后被水的“歌声”引向了她。渐渐的，几个人物先后滑入了似真似幻的空间，梦幻和回忆、现实和非现实融合在了一起。弗兰泽卡梦见小时候在伊斯坦布尔与父母失散，后来成了阿拉伯人谢赫后宫中的宠妃；洛梅尔因为回忆前妻而困扰，他在幻境的沙漠中遇到的女人似乎是谢赫的大老婆，沙漠变成博斯普鲁斯海峡之后他在渡船上听到弗兰泽卡的父母谈论她，接着洛梅尔似乎回到了真实的阳台上，但手里竟然还握着她父亲的名片，最终，他和弗兰泽卡相爱、初吻的过程和他与前妻的经历如出一辙；卡帕蒂偷吻了弗兰泽卡后被“什么东西”拽到了酒瓶里，随后因为洛梅尔和弗兰泽卡接吻碰翻了酒瓶，坠楼而死；卡利尔因为被一丝不挂的弗兰泽卡强抱而被女朋友法蒂玛持刀追杀，他在逃跑的过程中分别和六层、五层和四层的三个女人做爱，在女人们狼一样的嚎叫声中，法蒂玛刺死了卡利尔，她仿佛是谢赫和弗兰泽卡的女仆。几个人的行动分分合合，谱绘出几条不同的线索，它们在展开和交汇中相互书写和补充，构成了这个分不清真实与虚幻的夏夜。 剧作者有意识地在该剧中融入了亚欧或曰东西方关系这一母题。首先，剧名《阿拉伯之夜》是《一千零一夜》（即《天方夜谭》）的单数形式，该剧中色情与血腥的元素在《一千零一夜》里亦是俯拾皆是。其次，来自中东的法蒂玛和卡利尔代表了近年成为西欧社会重要议题的外来移民。另外，也是最核心的，剧作者围绕弗兰泽卡的梦境和洛梅尔的幻境创造了一整套东方想象的符号：从“带骆驼的钥匙”到杂货市场里的骆驼、从“土耳其咖啡”到“土耳其浴的声音”。土耳其不仅因为向德国输送了大量的劳工移民而重要，它的博斯普鲁斯海峡作为欧亚、也是东西方的交界成为剧中的一个重要象征。
 June 18 Die Arabische Nacht《阿拉伯之夜》剧本朗读 北京东方先锋剧场（点击查看地图） 2007年6月23日星期六下午2点 免票入场
编剧：罗兰·施梅芬尼Roland Schimmelpfennig（德国） 翻译、导演：王翀，夏威夷大学戏剧硕士毕业生，曾导演《哈姆雷特主义》 演员：雷志龙，毕业于华中师范大学美术学院，编导演的作品有《有雷无雨》等 黄容（台湾），中央戏剧学院表演硕士毕业生，主演作品有《三个高个子女人》等 貟晓明，中央戏剧学院表演硕士毕业生，主演作品有《等待戈多》等 颜永祺（马来西亚），中央戏剧学院导演硕士毕业生，主演作品有《四个男人一个象》等 孙小杭，毕业于人民大学哲学系，编导演的作品有《文明城市》等 致谢：杨乾武老师、陶庆梅博士、沈林博士、金红梅、付文芯、朱博楠、张茱萸、丁峻，David Tushingham, Dr. Markus Wessendorf, Peter Ruocco, Robert Wyllie, Arts and Sciences Advisory Council of University of Hawaii at Manoa 简介：《阿拉伯之夜》曾被德国权威刊物《今日戏剧》提名为2001年的最佳剧作，至今已被至少13个国家的剧团演出过，其中文译本2005年发表于中戏学报《戏剧》。该剧的叙事在各个人物的心理活动、反应、对话、回忆、梦和幻境间自由转换，体现出剧作家高度精密的编织技巧。该剧被认为是欧洲当代实验戏剧的代表作，剧中大量的心理叙述代替传统戏剧中的对白；人物间缺乏沟通成为高楼大厦里后现代都市人真实生活的写照。
 January 20 Measure of Courage英语狂言《千切木》 夏威夷大学戏剧系以亚洲戏剧的教学及研究独树一帜，每年均会推出至少一部亚洲戏剧的公演制作。继2006年的英语京剧《杨门女将》之后，2007年即将演出的是日本传统艺能——狂言。 作为能剧的兄弟剧种，狂言成型于14世纪，至今仍以家族为单位传承与演出。夏威夷大学戏剧系特邀大藏流茂山千五郎家狂言师对学生进行长达五个月时间的训练。在一丝不苟的表演训练之外，服装道具也是从日本重金购入，最贵的几套和服单价7000美元。 与庄重典雅、以歌舞为主的能剧不同，狂言多是以科白为主的喜剧。《千切木》即是狂言剧目中集暴笑与暴力于一身的喜剧经典。群殴与诗会、刀剑与玫瑰、时间差与母夜叉，尽在《千切木》。 内行看热闹，外行看门道。 《千切木》 翻译、导演：Julie Iezzi 演员表：主人：王翀（北京） 太郎冠者：Nicole Brilhante 连歌の講中：寺下大志（千葉）、Daniel Nishida、Luke Cheng、缪紫红（广东） 太郎：John Oglevee 女房：Sharon Wezelman 视频：后台准备（Richard Ambo制作）
Kyogen Jan 26, 27, Feb 1, 2, 3 at 8pm; Jan 28, Feb 4 at 2pm Tickets on sale now at Kennedy Theatre Box Office (956-7655) $16 Regular 肯尼迪剧场演出之后，夏威夷群岛巡演持续至4月 
排练照(Jessica Nakamura摄) August 12 Made in Theatre《哈姆雷特主义》和《剧场制造》票价均为20元（持有效本科学生证可购买10元学生票）
订票电话：65276911
又一则演出消息：
《剧场制造》
2006年8月24、25日晚7:30
东方先锋剧场，原名青艺大厦（点击查看地图）
编剧：王翀
改编·导演：邹磊
演出团体：首都经济贸易大学边缘剧社
简介：
本次演出是《剧场制造》的首演。该剧本创作于2003年，曾于2004年获北京大学“我们文学奖”奖金。
边缘剧社成立于1989年，曾以《夜灵》、《俄狄浦斯王》等原创作品多次参加大学生戏剧节。
July 21 Hamletism《哈姆雷特主义》 北京人民艺术剧院小剧场（点击查看地图） 2006年8月18、19日晚7：30 导演：王翀，北京大学法学学士，现为夏威夷大学戏剧系硕士生，第一次导戏。 影像制作：卢盛恩，香港人，夏威夷大学戏剧学学士，现为自由摄影人。
演员：
孙小航，人民大学哲学学士，编导作品有《文明城市》、《我弱智，我无罪》、《风雷传》等。
崔文嵚，北京大学俄语学士，现工作于林兆华戏剧工作室，编导作品有《月亮化了》、《布尔加科夫医生》等。
王晓鑫，人民大学法学学士，现为北京大学戏剧学硕士生。导演作品有《李尔·多米诺》、《对话与反诘》等。
何凡，清华大学建筑学学士、硕士。曾主演《明天我们空中再见》、《赵平同学》、《敲天堂之门》等。
顾雷，北京理工大学生物化学学士、硕士。编导并主演的作品有《沃依采克》、《告别无羁的长夜》、《拉斯科尼科夫》等。
工作人员：郭琦、张茱萸、邵文等
北京演出致谢： 陶庆梅博士、大学生戏剧节组委会及工作人员, Dr. Julie Iezzi, Dr. Markus Wessendorf, Dr. Lurana O’Malley, Mrs. Polly Nakamura, East West Center, Graduate Student Organization, and the Department of Theatre at the University of Hawaii
简介： 夏威夷大学创建于1907年，其戏剧系成立于1950年。该系以亚洲戏剧的研究及教学独树一帜。因师从梅兰芳的弟子沈小梅而为中国戏曲界所熟悉的魏莉莎(Elizabeth Wichmann)即是该系的教授。 夏威夷大学戏剧系每年制作十余个面向社会售票的公演剧目，其中半数以上由学生任编导。由于学生编导在选择剧目、挑选演员、艺术构思等方方面面都具有决定权，他们得以在自由的创作环境中进行实践和实验。
《哈姆雷特主义》(Hamletism)即是一部实验性很强的学生作品。导演王翀将莎翁四百年前的经典作为文本和出发点，将诸多现世问题交织盘旋，并与原作互相书写。该剧曾于2006年3月在檀香山的肯尼迪剧场实验小剧场演出四场。
“我在这个剧场看过的最棒的后现代作品。”——夏威夷大学戏剧系教授Markus Wessendorf “饱含政治意味。”——夏威夷第一大日报Honolulu Advertiser戏剧评论专栏(Joseph Rozmiarek)
导演的话： 《哈姆雷特》自四百多年前问世以来就不断地被戏剧艺术家们搬上舞台。所以我对再讲一遍那个谁都知道的故事并不感兴趣。我把重要的台词从剧本中抽了出来，然后给予它们新的语境来表达我自己的思考。 现代世界史和现代戏剧史都被无数的“主义”所标注。在《哈姆雷特主义》里，为了检视当代社会和当代社会中人们的生活，我重新解读了莎翁《哈姆雷特》中的一些题旨：战争、性别政治、戏剧的本质。另外，通过对原文本的再次编码，我试图探讨上个世纪出现的新问题，比如全球化、高科技导致的孤独与疏离。我希望文本间互相指涉而产生的意义对于观众是有趣和有启发性的，我也鼓励观众对《哈姆雷特主义》自由地进行解读。开放的头脑是看这个戏的必需品。 不幸的是，我看过的莎翁剧作大多数都几乎与艺术创造力和社会现实无关。对于那些剧场工作者来说，戏剧似乎仅仅是一种体力劳动。无独有偶，排练室和戏剧教室里总能听到欢歌笑语。问题没人讨论，问题都不存在。人们似乎已经对看上去幸福的生活和富足社会很满足了。似乎戏剧已经变成了纯娱乐，甚至纯游戏。 可对我来说，它不是。
注：《哈姆雷特主义》曾于2006年3月由夏威夷大学戏剧系制作并面向社会售票演出四场，这次参加大学生戏剧节的演出是原作的中文版，由导演和北京的演员合作完成 剧照：     |
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